山色苍茫、烟云缥缈、成忠臣山水画情系庐山!
股友o3901E3638
2020-11-28 13:26:07
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欣赏画家成忠臣的山水画自有一种超乎自然的神韵。他自幼喜爱绘画,在众多名师亲炙下,在海派的余荫之中,孑然立于当代画坛,在山水画上有自己的风貌体势,自成章法家数,是一位承上启下的名师。

在成忠臣的山水里,深谙唐代张琛的名言“外师造化、中得心源”的涵义。他的画以古代圣贤技法为筑基功夫,对历史上,特别是明清诸多大师都有独到的研究,理解和传承。他以深化传统是从深度上去变化,这种求探、求化变的本质便是拓扩。是从自己的天性出发。是通过文化的化育,传统的修习,寻找属于自己的语言。他的山水画并非自然的模拟,他常常到大自然中去,汲取自然的精、气、神,又能从自然中出来。可以说,他的山水画是与自然“神遇而迹化”的结晶。因而今天的成忠臣,已足以代表当代中国的又一时空段。

绘画的功能是多变的,“艺以载道”,是中国绘画的一个优秀传统。纵观画坛上,有的画家技法学的很好,传统技法掌握上也上追宋元,从技法上来说往往无懈可击,但一涉及表达情感就不能达意了。技法只是停留在传统“符号”阶段,尚不能让符号转化成生命体系。成忠臣在创作山水画上不为传统所囿,他是从现实生活的真山真水中去寻找灵感,去体会,赋予笔墨为生命。他是从传统技法中,把众多前贤语言融合娴熟生发而发挥出极大的融通力与创造力,并且取精展华,达到舍表得韵,融会贯通而别出天璞的佳境。画家从书法中和文学中所得的营养,不时于笔墨间流溢出来,使其作品蕴含着诗情画意的抒情意蕴。从《庐山奇峰》、《极目江上,白云一片》、《轻舟已过万重山》、《吴江云烟》、《庐山飞瀑》、《庐江秋色》等一系列作品画面中,可以看出画家深厚的传统功力,其以“线”塑造山川的形象去主宰整个画面静穆而幽深的意境。

画家成忠臣以丰富的感情色彩,描绘出自然世界的不同态度,或沉雄、或超逸、或生机勃勃、或冷漠孤寂……石涛所说“山川使予代山川而言也”,其实画家借山川代己而言,就是所谓“诗言志”,画又何尝不是?

成忠臣之智,贵在善于发现自我把握自我。他早年在人物、花鸟画上打下严谨而扎实的传统基础,进入五十岁后把这些技法语言融入山水画中,在出新上同样是立足于传统。他从自己的性格、素养、经历、审美、笔墨特长等条件出发,经长期探索,寻找到自己的艺术语言——秀润、清新、空灵、气韵生动、恬淡优美的水墨风格,而且寻找到适合于发挥这一特长的表现对象、行云、流水、丛树、大江。

  大江云雾,是大自然造就的美的源泉,它们给不同的审美主体以各种不同的审美感受。宋代郭熙就认为“山,以水为血脉,以草木为毛发,以烟云为神采,故山得水而活,得草木而华,得烟云而秀媚。”这是人格化的审美观。成忠臣对此深有领悟,他的创作选择以大江云雾为特点的庐山为题材,其用意不言而喻。

  触景生情,情动意生、物我两忘,是自古文人画的优良传统。成忠臣笔下境界之所以引人胜读,正是他以当代文人的胸襟,眼力和笔力,来折射出大自然的充盈生命活力,浸透返璞归真的一片痴情。驾驭千百年来的传统题材,只靠功力是不够的,更有赖于独到的发现,独到的感情。成忠臣作画认真而心境却淡若所事,他历尽人生的曲折,艺途的艰辛,但于执着中求得艺术大美!画家的心曲,往往是从其笔墨韵间,或恬淡平和处见之。

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