一个人在学画时，人生的第一口奶是关键，也很重要。第一口奶吃的是真正的牛奶，好牛奶，那么这个人就会健康成长。若从一开始学画跟的老师就是格调低的，那就容易染上格调低的习气。久而久之，一生都难改过来，也就是讲“入俗难医”。我庆幸自己少年学画时，拜在一代宗师叶浅予老门下，不仅学到了中国传统绘画的精髓和艺术精神，更在叶老身上学会了怎么做人。当年在叶老身边的情景仿佛就在昨天，历历在目。叶老在传授绘画技巧时，反复嘱咐这类纸不要用，那种色不要用，使我从一开始就懂得什么是真正的宣纸，什么是传统绘画颜料，从而影响我的一生。

中国绘画从远古走到今天，已经成为国粹。历朝历代的大师们不断的发扬光大，如今中西结合的技术，把古老的中国传统写意精神丢失了。画坛上普遍重视素描造型，没有传统中国画的意象高古气质，老祖宗传下来的衣钵被丢得一干二净。在浮躁的世风下，假大空横行，道德已完全抛弃。艺术界比拼的不是艺术水平高低，而是谁的画价高，这不能不说不是一大悲哀。世风日下，人心不古，帮派林立，道德被严重抹杀，这样的环境与氛围制约着艺术本身的发展规律！

我几十年来一直是牢记恩师的教诲，潜心艺事，以自律之心追溯历代前贤笔墨技法，与古贤争斗艺术思想，与古贤争斗艺术高低。在尔虞我诈，庸俗不堪的画圈，我一直小心翼翼，不敢去过多接触书画家们，咱与人家三观不同。2007年，某省一位老画家办展，盛邀我去。酒宴上，省政府办主任、省画院院长、省出版社社长及省美协主席、副主席们都在互相攀比画价，羡慕的是谁谁的画拍的什么什么价位，言名利，追金钱已成为一种时尚了，我听了真感到无地自容。

古代的画传承流通到今天是材质的正宗，就是所用宣纸和矿物石颜料。而如今普天下的画家们用的都不是传统意义上的真正宣纸，矿物石色被化学色代替，这类材质绘制的画，活不过百年。可能有人不相信现在没有真正意义上的宣纸，我实话告诉你，真的没有。现今的纸不是宣纸，只是打着宣纸的旗号，与传统的手工宣纸不是一回事。尽管所有宣纸厂都标注纯手工、纯檀皮，但实际上全是用漂白剂加工业化速成的纸，寿命很短。制颜料的矿石现已成宝石，资源奇缺，价格昂贵的很，堪比黄金，这是造成矿石颜料断层的客观原因。有些真正的老画家觉得难寻，都改为纯水墨画，像刘国辉、吴山明等人。我早年都是在各地文物店寻找，后期在古玩圈收集，总之其难度像大海捞针。但为使自己的作品能传承流通后世，必须要这样做。每当看到画坛上一些画家用书画纸、化学色创作的画，叫喊着每平尺几万、几十万的时候，我真想说句，就不要再去坑别人了。谁的钱也不是大风刮来的，作为画家，你自身不自律，不道德，好意思吗？在世风日下，艺术及道德毫无底线的当下，也希望藏家不要再被蒙骗。

对于什么是宣纸，什么是矿石颜料，我敢打赌，一千个画家里有一个能弄明白就不错了，大多数人真倒弄不明白。分辨宣纸就像是喝茅台酒，能品出真假的真的不多，还有很多号称是著名画家的，恐怕一辈子也没用过矿石色颜料，用都不会用。

现今世风日下的画家们没有自律心，自尊心，人心道德被严重抹杀，人人都想钱。开画廊的关心的是这件东西买来，转手能马上赚多少钱，进进出出之间就可轻松获得几倍，甚至几十倍的收益，让人惊叹，这样的创富故事，令多少开画廊的人神往。

普天下藏盲、画盲，喜欢书画者对书画的好坏分辨不出，是奔名头来的，对纸、对颜料性能更是一无所知。画家们为了把作品卖出好价钱，很多人通过拍卖会弄虚作假虚增成交价。稍有名气的画家都会接到一些中小拍卖公司的电话，告诉你花3000到5000每幅作品帮你炒到每尺几万、几十万的价格，其实这个价位是做给别人看的。而拍卖行会告诉画家们收费只是图录费，用以印刷宣传，拍卖行是稳赚不赔的。了解到这些，你也就了解了购作品就看本身实际水平，不要去相信那些虚的东西，那些庸俗作品的天价都是种种黑幕的暗箱操作弄出来的虚假价格。

现在书画界，有些常年走南闯北的江湖书画家，自行发起个圈子，画着丑画，写着丑字，说着鬼话。这些人在某些场合手拿画册介绍自己的时候，往往忽略其作品，而是印着与那些高官，那些名人的合影，以此当做狗皮膏药到处坑骗。这是今天文化缺失，作品粗俗世风下出现的景观。中国画的底蕴是哲学，古人的画蕴含着很深的哲理，而今的画家们普遍性没文化，作品也就不存在底蕴，只有空洞。前两天北京有个售红木家具的，要用这东西交换我的作品，并讲何家英、田黎明都交换了，我一听笑了，告诉他“如果是紫檀、黄花梨我可以跟你换”。答到“是黄花梨，缅甸黄花梨。”我一听放下了电话，这些东西充其量只是东南亚一些硬杂木，具体叫什么谁也不知道。这类家具什么木质先不论，只要别纯是胶、钉组合起来的就谢天谢地，烧高香了！