等比例3D打印的云冈石窟第12窟已在浙江组装完毕，将于近日亮相浙江大学艺术与考古博物馆，开启其“行走”世界的第一步。

　　云冈石窟位于山西省大同市，现存主要洞窟45座，造像59000余尊，2001年被联合国教科文组织列入世界文化遗产名录。它的第12窟以立体雕刻形式，记载了古代音乐人盛大的演出场面，被誉为“音乐窟”。

　　这座复制的洞窟由1300余个打印模块组成，完成组装后宽约12米，纵深约14米，高约9米。0.03毫米的数字采集精确度再现了完整的石窟形制、精美逼真的造像。

　　“第12窟复制窟用轻型材料制成、可以像积木一样组装拆卸，将来能‘行走’在世界上，让更多人触摸中华文化。”云冈石窟研究院数字化室主任宁波说，第12窟3D打印复制项目包含数据采集、数据处理、3D模块打印、色彩还原等，历时3年完工。

　　云冈石窟数字化工作起步于2003年。目前，云冈石窟研究院与浙江大学、武汉大学、北京建筑大学等高校成立了“数字云冈联合实验室”，已取得可喜成果。

　　2017年底，云冈石窟最大的洞窟第3窟西后室原比例3D打印复制项目落户青岛，高10米的坐佛“走”出石窟；2018年11月，第18窟的一部分完成复制，15.5米高的立佛“走”进北京。与前者相比，第18窟复制窟可拆装，便于展示。

　　数字技术除助力云冈石窟“动起来”外，还为石窟建起了三维数字档案和数字化监测体系等，使其“活”得更好、更久。

　　云冈石窟研究院院长张焯说，数字化平台融保护、研究、管理、展示为一体，使人们不仅对石窟目前的状况了如指掌，还可及时把握文物若干年后的形态变化，一旦文物受损，还有可能进行精度极高的修复。

　　近年来，国家号召加强科技支撑，充分运用互联网、大数据、云计算、人工智能等信息技术，推动“互联网+中华文明”行动计划。越来越多的文物保护单位开始重视文物数字化保护利用工作。

　　浙江大学文化遗产研究院副院长刁常宇说，文物保护单位对数字化技术的关注度和接受度明显提高。2019年，浙江大学文化遗产研究院采集的文物数据总量超过50TB，至少是2010年数据总量的10倍。“各级政府在文物数字化上的投入在增加，甚至民间力量也在积极做这个事，大家都想通过数字化记录下文物当前的模样。”他说。

　　除云冈石窟外，世界文化遗产敦煌莫高窟、龙门石窟、麦积山石窟、大足石刻等都在开展相关的数字化工作。

　　在加强文物数字化工作的同时，云冈石窟研究院从未放松对石窟病害的研究和治理。云冈石窟研究院副院长卢继文介绍说，石窟主要面临危岩体、水患、风化三大病害。几十年来，党和政府对云冈石窟进行了几次大的环境改造和道路改建，根本上解决了石窟周边环境的严重污染问题。研究院还通过岩体抢险性加固保护工程、保护性窟檐建设工程、壁画及泥塑彩绘抢救性保护修复工程等，使千年石窟焕发出独具风采的华光。

　　当云冈石窟第12窟的复制窟即将在浙江对外展示时，20余名文保人员正在第12窟内对它的裂隙、空鼓、起翘等病害进行治理。

　　卢继文说，经过几十年不懈努力，云冈石窟的稳定性问题基本解决，水害得到有效遏制，洞窟保存环境和状态极大改善。“在数字化技术的帮助下，我们的工作重点已由抢救性保护，转向预防性、研究性保护。”他说。