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发表于 2019-08-21 09:53:16 股吧网页版
金石书画有何不可 荷风堂中花即世界
来源:杭州日报

  长夏炎炎,入伏后的杭州高温如常。倘若走进西子湖畔的唐云艺术馆,看一场以荷为主题的书画展,或许能消解几分暑气。8月5日至8月11日,上海金石书画家唐子农先生的“荷风霓裳”作品展在此举行,呈现唐子农书画印作品四十余件。


  田园乡贤长相忆


  金石书画,在传统文人的手眼中,原是浑然一体的雅玩与追求。而时至今日,这些文化艺术也变得越来越精密而分化。从这个角度来看,唐子农是一个另类。他善画,尤善画荷,画境幽玄神逸;他善书,得力于汉魏摩崖和明清气格;他还精于金石篆刻、碑帖鉴赏……这些奇妙的融合,或许与他的人生经历有关。


  唐子农出生于上海浦东草庵村,“那里过去是朴素的乡村,听长辈说,我们唐家是清中期从杭州艮山门迁居来的。草庵村在动迁前当时比较原生态,周边是河塘的芦苇与荷花,爱美的母亲在田园里种的月季,自然界四季变化,是我对儿时的真切回忆。”


  乡野之中,也不乏贤达之士。村中有位陈寿先生,是国画大师王一亭的入室弟子,唐子农常去向他请教,也借了一些王一亭的书画回家欣赏,“王一亭笔下那股雄浑之气,激荡了我少年怀抱,而今回想,当是启开了我的艺术之门。” 唐子农也开始学刻印,初学吴昌硕、钱瘦铁,继学钱松。后来,又有幸拜识了仰慕已久的金石大师朱复戡先生,得其相授治印之道。“我从朱先生那里领悟到了如何吸收先秦两汉的高古雄强,这与我自身田园朴质的本性也很契合。”


  艺术之于生活,正如同花草树木之于土地。田园山水之朴,贤达大师之教,让唐子农踏上了清正、扎实的金石书画研习之路。


  汉魏苍茫引遐思


  若问唐子农,书、画、印三者中,何者最重要?他会毫不犹豫地说:书法!“无论是画画还是刻印,都离不开其本源‘线条’。线条一如歌者之声线,顿挫飞扬,以书法的线质作保障,画画就不是描摹和涂抹,而是‘写’。书法的提高,便连带来画画与篆刻的提高,这是我深有体会的。”


  因注重书法,故喜好收藏碑拓,尤爱汉魏石刻。对于唐子农来说,这也是个情结:“少年时,常借取海上老书家的碑拓,回家勾勒学习。如今便不求其精地收了些,意在得其古朴雄浑。”除了书史上有名的丰碑大碣外,唐子农也喜收一些小造像记,不时临写,以锤炼笔法。此外,拓本本身的章法、画面也很有意思,时常引发唐子农的画趣与遐想,“黄宾虹先生谈画说:‘夜山与雨后初清之阴山,每使满纸乌黑如旧拓三老碑版,不堪向迩’。拓片的浓郁之美,一定让他产生过用墨之联想。我也不例外,见过碑拓之沉郁苍茫,一旦挥洒,深黑浑然处真是‘有何不可’了。”


  艺术修养,自然都是从研习法度开始的,唐子农回忆少年时比较执着于古法,后来则时而雄放、时而精工,交替行进,“往后如能天然浑成更好,那怕是偶得之。”如果为自己的艺术立一个标准,那就是朴质、诚恳、张力:“雄强兼雅致,表现手法可能是忧郁的、灿烂的、甚至幻化的,但整体是肯定生命力向上的状态的。”


  一花一叶常写心


  眼下,唐子农时常在体味“一花一世界”这句禅语,故而也常以荷花为画作母题。他认为,“一花一世界”在美学上可视为一种专注于极致的启示,“过去注重画面整体的情景,现在更注重画中所寓意的哲学感与个人情绪记录”。


  唐子农生长于芦叶荷香的乡村,如今也移居荷塘之上,“一个画家能找到一个为之朝夕沉醉于其间的母题,又一任天性地创作,真是幸事!”他笔下的荷花,兼有传统水墨的意趣,也有时代精神的陶染,这出于他的主动追求:“我画画是画给现代人看的,更确切地说是画我的当下感受。其中有欢愉、有憧憬、有忧郁,甚至有一些苦涩,但更多的是昂扬向上。”


  祖籍杭州的唐子农,对于“天堂”杭州别有会心。“杭州是一座‘城市山林’,有西泠印社与中国美院,有传统的坚持,有前卫的探索。所幸有这座诗一般的城市,杭州艺术家们方能于各种风潮中从容自立,以江南才子式的雅量应对南来北往的各种艺术风潮。即使前卫的狂草疾书,也不失文人的狷介,这是我心中杭州艺术家应有的感觉,也愿意与他们在同一座城、同一片湖上音声相和。”

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